{"id":214,"date":"2012-09-14T16:52:18","date_gmt":"2012-09-14T16:52:18","guid":{"rendered":"http:\/\/revistamigala.com\/news\/?p=214"},"modified":"2014-10-28T04:48:07","modified_gmt":"2014-10-28T04:48:07","slug":"shi-poetry-y-el-esplendor-del-cine-coreano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/migala.mx\/shi-poetry-y-el-esplendor-del-cine-coreano\/","title":{"rendered":"Shi (poetry) y el esplendor del cine coreano"},"content":{"rendered":"

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\"220px-Poetry_film_poster\"<\/a>Chi (AKA: poetry), 2010<\/h3>\n

Pa\u00eds: Corea del sur<\/h3>\n

Director: Chang-dong Lee.<\/h3>\n

Escritor: Chang-dong Lee.<\/h3>\n

Con: Jeong-hie Yun, Nae-sang Ahn y Da-wit Lee<\/h3>\n

Duraci\u00f3n: 139 min.<\/h3>\n

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Mija platica con la cajera de un supermercado, est\u00e1 por pagar pero olvida el nombre del accesorio donde guarda el dinero, hace varias pausas, r\u00ede nerviosamente y pregunta c\u00f3mo se llama lo que est\u00e1 buscando. \u201c\u00bfLa cartera?\u201d, le responden; en ese momento sabemos que algo no est\u00e1 bien en aquella anciana de rostro alegre. Llega a su casa, una casa peque\u00f1a, humilde y desordenada -muy distinta a los departamentos sofisticados de Se\u00fal mostrados en otras cintas surcoreanas-, el ruido de la m\u00fasica le lastima, abre la puerta del cuarto, su nieto Wook duerme y, la respuesta que da, s\u00f3lo nos hace suponer que de nuevo, hay algo que no est\u00e1 bien.<\/p>\n

Siguiente corte, Mija acude a una clase de poes\u00eda en un centro comunitario, a pesar de que el grupo est\u00e1 cerrado, ella suplica porque se le deje entrar. Desea aprender c\u00f3mo escribir un poema, desea ver las cosas de otra forma, desea sentir el mundo con su coraz\u00f3n.<\/p>\n

La pel\u00edcula ha arrancado y el director Lee Chagdong logra poner una enorme flecha sobre Mija, invit\u00e1ndonos a compartir su lucha por encontrar la belleza en una realidad que se desmorona, utilizando la poes\u00eda como veh\u00edculo del alma; con las palabras como sus nuevos ojos hacia el mundo.<\/p>\n

Shi de Lee Chagdong (Corea del sur, 2010), no deja de ser un melodrama de vieja estructura: cada uno de los minutos parece estar dise\u00f1ado para que la protagonista sufra, sus acciones s\u00f3lo parecen meterla en m\u00e1s problemas y hay un mundo indiferente que cae como piedra sobre ella. Y es que la anciana bondadosa, no s\u00f3lo tiene que luchar con el desprecio y desinter\u00e9s de su nieto, sino con los actos de \u00e9ste, as\u00ed como las presiones externas que comienzan a destrozar su sonrisa c\u00e1lida.<\/p>\n

Esta historia podr\u00eda formar parte del cat\u00e1logo de clich\u00e9s de los cientos de melodramas que pululan a\u00f1o con a\u00f1o en las salas de cine, pero Shi tiene algo distinto, algo que la diferencia y la pone en otro rango: su sello surcoreano.<\/p>\n

Podemos aceptar que, en este momento, el cine realizado en Corea del Sur est\u00e1 de moda, a tal grado de que hace algunos a\u00f1os, los cr\u00edticos salieron a vociferar la presencia de una Nueva Ola Coreana; y tal vez no estaban exagerando. El cine surcoreano ha logrado posicionarse de diferentes maneras en el mundo y en su propia naci\u00f3n, ya sea como cine comercial (The host, 2006; Bong Joon-ho), cine de autor (Samaria, 2004) y cine de festival (Oldboy, 2004, Chan Wook-Park), en cualquiera de estas formas, Corea del Sur ha dado mucho de qu\u00e9 hablar en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n

Y es que el sello tan particular de sus pel\u00edculas, y en este caso de Shi, nos hace darnos cuenta, desde los primeros minutos, que nos encontramos frente a las mismas tem\u00e1ticas universales, pero abordadas de manera distinta por el ojo de los directores surcoreanos.<\/p>\n

Los poemas, casi Haikus, que escribe Mija a trav\u00e9s de la pel\u00edcula son insertados en primer\u00edsimos planos a forma de cortinillas y su caligraf\u00eda desborda sus pensamientos m\u00e1s simples y m\u00e1s complejos, exhibiendo su sentir frente al p\u00fablico, sin recurrir a llantos prolongados, rostros demacrados frente al espejo o tediosas secuencias de chantaje emocional propias de otros estilos de cine.<\/p>\n

Mija juega b\u00e1dminton con Wook, y su \u00edmpetu casi juvenil por el juego, hace ver a su nieto como un anciano ap\u00e1tico, aburrido y malhumorado; de esta forma atisbamos las caracter\u00edsticas de las nuevas generaciones surcoreanas, sin recurrir a violencia emocional a escenas de gritos en toda la pel\u00edcula, o al uso de recursos melodram\u00e1ticos que pongan en evidencia la tiran\u00eda del nieto sobre la indefensa anciana.<\/p>\n

El maestro de poes\u00eda de Mija es un hombre mesurado, que imparte su clase con alegr\u00eda, alguien al que podemos sentir como una persona real, un profesor de centro comunitario y poeta de prestigio local, no es un tipo carism\u00e1tico que se para en un escritorio con actitud de capit\u00e1n y grita Carpe diem, no es un artista atormentado que desprecia a sus alumnos y utiliza su clase para poder cambiar su vida; no, \u00e9l es real.<\/p>\n

Estos tres ejemplos bastan para conocer que la mirada surcoreana es completamente distintos al resto, que su cine, sin impon\u00e9rselo -como en el caso del dogma dan\u00e9s-, ha logrado crear un estilo propio, lleno de mesura, cargado de emociones que no necesitan salir durante minutos en pantalla para cumplir su objetivo, libre de m\u00fasica innecesaria que eleve los puntos dram\u00e1ticos, o de tomas rebuscadas que pongan en primer plano el sufrimiento humano a trav\u00e9s de los rostros. No, estamos frente a la belleza sutil, frente al no comunicar m\u00e1s que lo necesario y, sobre todo, a la preponderancia de los peque\u00f1os actos, sobre la pesadez de una larga serie de acciones.<\/p>\n

Es sorprendente que, con estas caracter\u00edsticas, el cine surcoreano haya logrado convertirse, no s\u00f3lo en una vanguardia internacional, donde los reflectores mundiales est\u00e1n alertas de sus actividad, sino en una industria rentable, creativa y sana, donde conviven en armon\u00eda las pel\u00edculas de producciones \u00e9picas con las de corte independiente, donde se consume cine extranjero pero predomina el gusto por el nacional, donde se exportan pel\u00edculas con presencia en Cannes, Venecia y Berl\u00edn, a la par que otras pel\u00edculas son compradas para realizar remakes en Hollywood y Bollywood; esta industria, tan bien consolidada, es lo que ha propiciado -m\u00e1s que una moda-, el esplendor del cine coreano, y el crecimiento en general del cine asi\u00e1tico.<\/p>\n

El desarrollo econ\u00f3mico que goza Corea del sur despu\u00e9s de la crisis del 97, es fundamental para entender el fen\u00f3meno de su cine y las miradas cr\u00edticas de sus directores, quienes, en su mayor\u00eda, buscan denunciar la enajenaci\u00f3n de su sociedad frente a la forma de vida occidental; representada por el consumismo, la preponderancia de la individualidad sobre el grupo y sobre todo, el dinero como soluci\u00f3n.<\/p>\n

Mija se entera de un acto que ha cometido su nieto, un crimen atroz, que no es capaz de creer, los padres de familia est\u00e1n preocupados, no s\u00f3lo fue Wook el autor del crimen; otros cinco chicos comparten la culpa. Todo puede solucionarse, el crimen no es tan grave seg\u00fan los j\u00f3venes padres de familia. Ellos piensan en un arreglo con la familia de la v\u00edctima, un solo pago ser\u00e1 suficiente para acallar las denuncias, para comprar el olvido; la libertad y prestigio de sus hijos tiene un precio que pueden pagar. En el caso de Mija, m\u00e1s que no poder conseguir el dinero, ella antepone un valor casi olvidado por los j\u00f3venes padres de familia: la justicia. Wook es su nieto, y no habla con ella, no hay afecto en sus palabras, s\u00f3lo le preocupa tener un celular nuevo y mirar televisi\u00f3n. Wook es su nieto, vive con ella como su \u00fanico soporte, sustituyendo a una madre que lo ha olvidado despu\u00e9s de un divorcio y parti\u00f3 a Se\u00fal a mejorar sus condiciones de vida, a luchar por el individualismo. Wook es su nieto y si ella accede puede resultar impune de su crimen, siempre y cuando logre conseguir el dinero que lo soluciona todo.<\/p>\n

La cr\u00edtica es sutil, como todo el cine surcoreano, de nuevo, no se necesitan largos mon\u00f3logos que versen sobre los vicios del sistema capitalista, no se necesitan fragmentos de comerciales u hombres trajeados con celulares costosos en mano, no, los problemas que aquejan a toda Corea del Sur est\u00e1n ah\u00ed, en el peque\u00f1o pueblo, en la vida de Mija con Wook, en la lucha de la abuela por entender el mundo a trav\u00e9s del arte, de las palabras, de la poes\u00eda pintada de caf\u00e9, frente al espectacular avance del capitalismo en sus luces ne\u00f3n.<\/p>\n

Shi podr\u00eda haber estado destinada a ser una pel\u00edcula com\u00fan, un melodrama m\u00e1s, una historia olvidable en cientos de cajas para DVDs, o una pel\u00edcula para rellenar salas en \u00e9pocas de baja de producci\u00f3n. Esto s\u00f3lo hubiera pasado si la pel\u00edcula se hubiera filmado en otro lado, si la idea hubiera surgido en la cabeza de un director occidental, pero, afortunadamente, Shi fue concebida por la mirada surcoreana, y arropada por el esplendor de su cine.<\/p>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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